魔术重点
“你是当我瞎了？还是当我弱智啊？”

  “我这样拨动牌叠的话，所有的King就变成了Ace…”

  “你看这些Ace会一张一张的翻成牌面向上…

  “我这样打个响指的话，现在所有的牌都变成牌面向上了…”

  “我再打一个响指的话，整幅牌牌背的颜色都变成红色了…”

  认真的问问自己，假设我们是观众的话，听见魔术师一边表演一边这样跟说话的时候，我们会不会这样想：

                                                “你是当我瞎了？还是当我弱智啊？”

   这些对白都是在直接形容魔术的效果，如果你也常常以这种的方式表演的话，你现在会怎么想呢？

  “我不是当你瞎，也不是当你弱智，不过我真的想不到该说些什么才好…”

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      写这本小书前我想了很久也犹疑了很久，因为我觉得这是我作为职业魔术师而言最重要的秘密之一。这个秘密要比我所知道的任何一个技巧或者是套路都更为重要，我从来都没有向魔术

师们透露过，原因很简单：我不想为自己构成过多的职业竞争，而且写魔术理论的东西本来就是吃力而不讨好的工作，既花费大量的时间和心血，又不及得一个新手法或者新套路后欢迎。可

是，当我看见越来越多的魔术爱好者有点误入歧途的样子，我还是觉得自己有点道义上的责任。（唉，难道注定我就要一辈子爬格子吗？）

      为普通观众和魔术师表演是两码事，这点，大家都应该很清楚。在我个人的经验当中，跟魔术师交流的时候，技巧和流程永远都是大家最关注的焦点，而相对地魔术的演绎和实际的表演

方法则常常被忽略。我没认为这是绝对错误的一件事，毕竟各人有各人的位置与偏爱的环节。可是，当我们表演给普通观众看的时候，你一定要面对现实地首先扮演好身为表演者的这个角色

。

      在这方面，我十分推崇Darwin Ortiz所写的《Strong Magic》一书，或许你们会跟我一样，不认同Darwin的许多看法，但这也正是你更加要看这本书的理由，因为它会让你思考。其实

，我们可以用非常科学的角度去对待魔术表演，这么说吧，Darwin Ortiz能在书中详细的罗列了许多影响演出效果的因素就代表了魔术，跟其他种类的表演艺术一样，是一个能够控制的过程

和步骤，最起码在某种程度上来说是这样。的确，有些因素和细节能够决定你的表演的成效，能够决定你是否能有效的把魔术的效果传达给观众。

      到执笔写这本小书的这一刻为止，我学习魔术差不多有八年了，这意味着我并没有资格教你怎么样能够成为一个更好的表演者，但我的确做了很多尝试，用不同的方式和风格去演绎相同

的效果，以不同的流程结构进行表演等等。

      幸运而又无可避免地，我在尝试的过程中发现了一些表演策略能够有效的提高魔术表演的娱乐价值，那么，在这本小书内我就跟大家分享其中的一部分。

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      现在要恭喜购买了这本小书的诸位读者，因为我真的希望当初在学习魔术的时候就能够学到这样的知识。相比起学习到技巧或套路，学习到理论是更重要和划算的，因为一个技巧和套路

只是让表演的一部分得到改善，但一个理论可以让你所有的技巧，套路和表演都能够得到裨益。

      最后，这本书是我写魔术文字以来最用心，耗时最长的作品，希望大家会珍惜这个秘密。！

 

      在商业表演当中， 而相比之下，表演术要比魔术套路的效果强弱更为重要。概括的说，在舞台上的表演术是表演者的台风，步法和身体语言等等，而在近景魔术当中，就是把魔术跟和观

众们联系在一起的能力。

      一个表演术非常好的表演者以及好的演绎方式，对白等等，能让效果很普通的魔术套路得到很好的观众反应，可是如果一个表演术差劲的表演者也使用相同材料的话，那就可以说是完蛋

了。

我认为：

      魔术表演的重点不在于手法，技巧，不在于套路，甚至也不在于效果，而是你最后能为观众带来一种怎么样的体验，而这种体验是取决于你是否能够把魔术和观众联系在一起。

      视乎观众的层面和表演环境，性质而定，但我们现在只讨论一个现场的（不是电视魔术或者魔术比赛），商业的，让不懂魔术的普通观众来看的魔术表演。

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假设：

      我的公司要办一个舞会，而我打算在这个舞会上安排一些娱乐活动，而我着有相当多的选择：

      乐队，歌手，唱片骑师，舞蹈员，杂技艺人，默剧艺人或者魔术师等表演艺人…

             从活动的主办者这个身份出发，我要知道的是：

             1：这些表演是否能够成功的带动舞会的气氛，
                 2：我的来宾会否享受观看这个表演。

      翻译成更为浅白的说法就是——这个表演有没有娱乐价值和效果。这便是我的目的，至于到底要透过怎么样的手段来达到真个目的，也就是说，到底是选用哪个表演对我来说这并不重要

。

                 那要用什么来衡量娱乐价值呢？
                    
                   1：观众的反应与投入程度
                    2：观众的掌声“（和笑声）

   
      相比起其他的娱乐形式而言，魔术有没有占着绝对优势就真的是未知之数了。就拿歌唱来说，其貌不扬的Paul Potta在2007 Britain’s Got Talent节目当中，从音乐开始播放的那一刻起

，在仅仅的半分钟内已经让观众欢呼，然后一分钟后就让全场观众站起来热烈鼓掌【Standing Ovation】，甚至让评判都留下眼泪；又或者是Biance Ryan在2006 America’s Got Talent节

目当中，在三十秒内让观众和评判站起来，一分半后全场站立欢呼；我从没见过任何人能在那么短时间内用魔术达到相同程度的效果。

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      当然，拿音乐和魔术来比较并不公平，魔术的表演目的以及音乐所能够发挥的功能本来就很不一样，世界上或许百分之九十的人都能最起码能哼几句歌词抒发感情，但绝不可能会有百分

之十的人去学习魔术，（真的有那么多人学的话，那魔术早就死了）。这么说吧，音乐要比魔术更容易打动人，因为普通观众对于音乐的自我代入感比较高，但是魔术比音乐有着更多更灵活

的表达方式。

      魔术跟其他形式的表演相比之下，最占优势的地方就是它是最直接的视觉效果，几乎可以加入任何的元素，而且魔术表演中与观众互动的那部份是别的娱乐表演方式所难以企及的。

        不过，想达到商业演出所需的娱乐效果，根据我个人的经验，很不幸地，更为重要的环节不一定是魔术本身，重点其实取决于魔术师是如何表演这些魔术的。说的更明白些，那就是你

的魔术能否让观众鼓掌和笑。

          但是魔术的目的不完全是要观众笑啊？

       没错，我也认为魔术的根本表演目的并不完全就是让观众发笑，可是，面对现实的说，当我们要把艺术展现给大众观赏的时候，几乎所有的艺术都面对着相同的困境——知音太少，高处

不胜寒。

       正如大部分人都觉得香港导演王家卫的电影很闷，可是那些学习过电影的人都认为王家卫的电影语言，叙事风格，拍摄手法都是第一流的，而相反看另一位香港导演王晶的电影就可能不

需要特别的去理解或期待些什么。

       把感动观众和让观众看完表演后继续思考这两个目的比较起来的话，前者要比后者更有把握做的，而且这也是一般普通观众所要求的东西以及商业活动主办者如何去衡量表演成效的标准

。

        让观众发笑不一定是绝对的，最好的魔术表演方式，但却是比其他表演风格要容易取得效果的表演方式。

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      一个非常著名的例子就是当代的近景魔术大师Juan Tamariz，他由早年非常严肃认真的牌术师到后来转换成为一个近乎有点疯癫的表演人格也是因为同样的原因。他最著名的一场讲座就

是讨论喜剧【Comedy】和魔术的结合，当中说到如何利用喜剧来为魔术师与观众之间建立一种“心理上的共识和认同”，【Juan Tamariz】，如何利用喜剧效果来让观众喜欢魔术师，如何

利用喜剧来为魔术师执行手法的时候争取时机及加强错误引导…

                           到现在为止我想表达的概念如下：
 
              魔术表演最重要的地方是你能给观众带来的整体经验
                                    ↓
             这种经验的营造在极大程度上取决于表演者的表演术
                                    ↓
            也就是你是否能把魔术效果和观众联系起来的能力与方式
                                    ↓
     这种方式有很多，其中比较能够普遍性地让观众明白又或者是容易达到目的的就是喜剧
                                    ↓
     想有效利用喜剧因素（或者任何其他的因素），你需要为你的魔术表演写剧本     

 

        到了这一刻，如果你同意并相信我以上的论点的话，那么就请继续看下去，要不然就可以把这本书拿来擦桌子了。接下来，我就会在书中讨论以下几点

    1，三种流程结构概念和方式（附图），而这是为了让大家明白流程的结构，方便为自己的表演写剧本
    2．什么是Punch Line 和Running Gag
    3．应该在流程的什么位置使用喜剧因素
    4．有内置喜剧因素的实际套路及所使用的技巧，连带表演剧本及对白
    5．实际的魔术演绎，剧本编写素材

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                                    “ 基本的流程结构概念”
       在魔术的流程结构理论当中，有几个比较著名的模式，这次仅介绍其中常见的三种：

     1，向上斜线/兴趣递增（Rising Interest）                        
      这个模式在Henning Nelms的Magic&Showman-ship一书当中，第236页图137

      这个曲线可以同时应用在分析个别套路或整体流程上。

 

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        它并不是直线，而是以波浪式的状态递升上去，也就是说套路与套路之间的转接位置可以略作回落。向上的部分可以理解为表演状态，而回落的部分则可以理解为放松状态。

        这个结构方式的基本概念是非常直接的：把所有的套路，程序以效果最弱至最强安排好，然后以这样的方式来完成流程的编排，让观众的兴趣越来越高。

        逻辑上，这个曲线是非常合理，否则的话，你把最神奇，最精彩的魔术放在表演的最前面，然后却表演越来越弱的效果套路…这会让自己表演的效果越来越差吧？

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 1.1金字塔

      应该说，这是一种结构的概念多于实际应用。这个结构基本上跟向上的斜线的结构是颇为相似的，但他们之间有个挺有趣的分别。上述的向上斜线并不限制所使用的套路，但是金字塔结

构方式则是要逐步印证你身为魔术师的能力。也就是说，要在观众的心目中建立表演者的能力在逐步向上的感觉。为了达到这个目的，魔术师也往往被逼着表演效果接近的魔术流程，然后透

过不同阶段的效果比较而让观众去感受到他的能力的提升。

      一开始做一些还能观众鼓掌的套路，然后慢慢就开始做越来越神奇的套路，一直到观众最后已经无法鼓掌的最高点。

      最佳的例子莫过如Armando Lucero的Matrix流程，整个流程都是相同的Matrix效果，但观众可以体会到难度越来越大，神气度越来越高，越来越像真正的魔术，整个流程由一开始的四

牌四币到了最后回归为最纯粹，最基本的那一个点上，只变走一个硬币。

 
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 2.Tarbell/Osterlind效果的性质

       这种流程结构模式并不按照效果的强弱来作出组合，而是按照效果的内在动力以及其性质分类。在这种流程结构模式中，效果的性质分为：

 开场套路：效果简单直接，神奇，表演时间短。例子：牌盒变色

 转接套路：效果有趣，但不一定需要非常神气，表演时间偏短
           例子：Topsy Turvy Deck

 一般套路：效果不一定会比开场套路强，但表演时间略长，效果比较平稳。
           例子：三到四个表演阶段的水和油。

 结尾套路：效果最强，会让观众深思，在表演结束都一直念念不忘，可以回味，对表演留下深刻印象的套路。                                                                      

word,Roll Over Aces

 3.Bill MC comb 结构
         Bill MCcomb 提出过一个非常有趣的论调，那就是，在一场表演当中，观众只能接受一个真正神奇的魔术套路。那就是说，在那场表演当中其余的魔术套路都是点缀。

         这个想法和Darwin Ortiz的论调是完全相反的，Darwin Ortiz在Stong Magic里面说的是一个表演里面所有的最好要让所有的魔术都要神奇。

         按照Billy McComb的说法，假设我们真的能随时随地在现场表演中做到一个神奇效果，就拿Cyril Takayama的表演为例子：

         在Universal Studio里面喷蜘蛛丝而黏到观众所选的牌；

         而这就是表演的结尾的套路…那么在这个流程其余的部分应该做些什么呢？

         我不敢断定这个说法的对与错，但我明白他的出发点，有时候听普通观众叙述她们过往看魔术表演的经验，主要记着的也就是一到两个魔术效果。事实上，的确当你表演过多魔术给观

众看的时候，他们就会忘记到底你曾经表演过什么东西，也没办法向他们的朋友描述你的哪个魔术特别让他们印象深刻。
 

        理解了魔术流程的结构之后，那么就请各位特别留意下的表演线：

        我认为在一个魔术表演当中，无论你使用哪中流程结构，无论任何时刻，有三条线都是在同时进行的，大家可以把下图（三条线）想象成刚才所看过的曲线被放大后的情况：

 

       在图中大家可以看见：1） 表演术持续稳定的进行，2）它要比另外的两条线（对白及套路效果）更长，也就是说，无论在魔术套路开始之前与完成后，表演术都必须一直进行着。

       说到这里，不得不再解说一点额外的知识，那就是近距离的互动表演分为两种状态的。

                  第一个就是“表演”状态

               第二个就是 第一个套路完成后，
   
            第二个套路开始之前的那段“放松”状态

 

                                        在“放松”状态当中，有几件特别适合做的事情：

                                               A）为下一个套路做准备。

                                        B）跟观众略为聊天，维持表演气氛，避免冷场。

        套路表演对白和套路本身的这条两条线在与表演术同时进行的期间，某一条线在某个时段会相对的比较明显，而当一条线比较弱的时候，也就是另外的那条线比较明显的时候。

        这样才能达到“对白”辅助“效果”，而不会导致“对白”抢掉“效果“风头的悲剧发生。

        明白了这一点之后，那各位读者就可以真正开始学习我的“秘密”了。

 

                                                              “ 秘密”

         不知道大家对于喜剧的表演，Stand Up Comedy还有主持节目的方法有没有研究，因为这个秘密是受到这些表演形式的编剧技巧所启发的，无赖到现在我还不确定Stand Up Comedy

的正式中文名称（我猜是类似于“单口相声”又或者是“脱口秀”吧？），而这种表演形式基本上就是一个人上台之后开始讲一些有趣的事情。在香港，这种表演形式被称为“栋笃笑”，算

是一种比较少在华人地区看得到的表演，但在外国则非常流行。

         这些表演形式和魔术有什么关系呢？其实这些表演形式跟魔术在结构上有相通之处，全部都是有特定的技巧与套路。

         做节目主持人也好，做栋笃笑的表演也好，表演者们都需要构思及收集所说的对白，笑料（也就是台湾综艺节目当中常说的“梗”），在脑海中行成一个巨大的资料库，在情况合适的

时候就可以马上使用。

         例如说综艺节目的主持人，每次请观众上来聊天或者是谈话的时候，他可以首先针对上来的那位观众的外型特征而作出些评语：

胖，瘦，高，矮，帅，丑，壮，光头，打扮入时，宅男，美女，性感，斯文…

        除了外型之外还有职业，兴趣等各方面，再根据所有人必然会经历的一些相同问题而做些准备：

       恋爱关系，工作压力，家庭（为什么世界上所有的外母娘都有相同的性格特征呢？），男人和女人的分别（为什么世界上所有男人，女人的性格缺陷往往都是一样的呢？），当然少不了

的就是性（人人都觉的黄色笑话很好笑）

说笑的方式则包括模仿，夸大，矛盾，自嘲，还有作出些奇怪的表情和动作等等…

 

          说笑的方式则包括模仿，夸大，矛盾，自嘲，还有做出些奇怪的表演和动作等等…

          这些都是表演术和演讲术的一部分，而且，最重要的是，在尝试这么做之前应该要有一个剧本和足够的彩排，最后就能让人觉得这些金句，笑话是来自于表演者本身非常自然的一部分

。

          这个过程始于编写剧本对白，而我们就会讨论其中的两中技巧：
                                                  
                           Punch Line和Running Gag

 

                                      “ Punch Line”

                                     什么是Punch line?

                            这个词语的中文解释可以说成是“警句”

 动画片，电影：
 1：《今田-少年之事件簿》每当主角金田一一下定决心要侦破案件的时候都会以他的爷爷的名义起誓；
 2：《美少女战士》变身前必然经过一个仪式，而且还要一边做几个动作一边说一段现在已经成为了经典的对白；
 3.电影《赌神》赌神高进赌牌前吃巧克力，扭戒指的招牌小动作；
 ……
 这些话以及场面都能在我们的脑海留下深刻的印象，现在，我相信大家已经明白到一句独特的话/动作所能够产生的威力了。

 我们再看看魔术界的例子：
 1.Dr.leon会在表演完成后说：Complete!
 2.Cyril Takayama会在出现效果时说“Surprise”
 3.刘谦会在表演前说：接下来就是见证奇迹的时刻了！
 4.Rene Lavand在表演他的Oil&Water时候，每表演一个层次前都会说：I can’t do it any slower!
 5.Bill Malone会在表演完成后和观众一起喊：Bill Malone! Bill Malone! Bill Malone!!!!
 6.T.H.E.M.成员们在表演完魔术后会说：I am one of them.观众不由的便会问：Them???
 然后他们便会解释：The Hidden Extreme Magic

 Punch line 的作用
       这些是Trademark punch line(警句)，是这几位魔术师的注册商标，每次当观众们听到这些警句的时候，都会对这句话留下更深刻的印象，再进一步的话，就是对表演者本身以及他的个

人特色留下印象，也就是说，表演者透过警句完成了以下的两个目的：

            1） 把整个表演个人化，显示出他们自己的独特风格

                2）推动表演的气氛，使表演更为戏剧性；
          i）在魔术表演之前说的话，那就设定了表演的气氛
         ii）在魔术表演之后说的话，则算是一个总结和谢幕。

      警句固然有着巨大的威力，可是以上的几位魔术师的情况和别的魔术师也不太一样，因为Cyril和刘谦等魔术师在电视媒体界上所作的表演要比其他魔术师都多，也就是说普通观众重温这

些警句的机会也更高。

   
 Punch line的应用方式

      在一般的日常表演中，大部分的情况下观众只会看你的表演一次，那么我们要如何在这一次的机会/表演中便去为他们留下深刻的印象呢？那就是提高这些招牌动作，警句出现的频率。

      视乎效果而定，警句可以在一个套路内连续地出现，也可以在整个流程中不同的时段出现，我仅利用自己发表在A list Material当中的两个作品作为例子：

 Salsa with JHN和A Tribute to Lennart Green(The Best is yet to com)

 

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       虽然性质不太一样，一个比较适合加插在流程中部，而另一个则是很明显的结尾套路，但这两个套路都有多重效果。

       前者的效果起伏没那么大，但特殊之处就在于，你刚宣布完你即将做的下一步，就已经能够展示效果了，因此每次效果都在观众的预期之前，那么警句/表情就可以是说完你要做的事情

就停下来然后直直看着观众的眼睛。

     后者是连续四个高潮，一个比一个更强，事实上，光是看这个套路名称后面所写的那句话，你就已经知道应该说什么警句，没错，正是：

                                       The Best is yet to come （更厉害的还在后面）

        想象一下从观众的角度去观看这个表演，当四King汇合的效果出现后，已经觉得很诧异了，但魔术师却跟你说，更厉害的还在后面！这时桌面上应该是四张king的牌都变成了四张Ace，

果然是够厉害，因此情绪被带到了一个更高的层次，以为魔术就会到此结束，然后魔术师再说更厉害的还在后面，情绪因此而再次被推高，没想到出完四条同花顺之后，还有更加厉害的在后

面！！！

        观众的情绪连续四次被推高，而当次说到警句的时候，都能够使效果的展示变的更戏剧话，张力更大！！！

        不是别的，正是因为同一句话连续用了三次，拿文字修辞的话来说就是等于使用了排比句式，从而凸显出澎湃磅礴的气势。

        那么除了上述的多重效果[Multi-effect/climax]结构的套路外，所有效果相同但多重层次结构[Multi-phases]而且看起来难度越来越高的套路，都可以使用这个表演的策略。例如是进取

之牌[Ambitious Card],twisting the  ACES,水和油[Water&Oil]等等…

 

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        如果说你暂时想不到属于你自己的警句的话，那么你可以使用以下的演绎作为练习，而我第一次看到这个演绎的使用是在Aaron Fisher 所创作的一个三文治套路 search and Destroy当

中：

                                   他会首先问观众有没有一个魔术咒语，然后观众一般都会作出两种回应

                                   （1)有，然后说出他的魔术咒语是什么
                                            （2）没有

        在大部分的情况下，观众都会说“没有”，而这就是这个演绎方式最有趣的地方了，因为我们就会把这个答案当成是魔术咒语。

        假设你打算表演七个层次的进取之牌，每次展示观众所选的牌升至牌叠顶部之前，都让观众说一次“没有”，试一次你就会知道这么做的效果有多强了。

        以上的讨论说的是在个别的套路中应用警句，那么当然警句也可以用在整个表演当中，在不同的阶段和时刻使用。而在整个表演中重复使用警句的话，这就有点像我们接下来要讨论的

Running Gag.

 

 

 

 

 

 

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                                                     “Running Gag”

                                                    .什么是Running Gag.

        很遗憾，除了Stand Up Comedy的正式中文译名外，我也不太清楚到底Running Gag在中文当中叫做什么，因为我暂时还没有机会买到译本中文的喜剧表演及编剧技巧的书籍。
   
        基本上，Running Gag是我们一直再重复着相同的一个笑话或者动作。观众对这个笑话变得越来越熟悉，从而越来越觉得它可笑，甚至会开始期待它的出现，换句话来说，Running

Gag是一种让观众觉得“很烦但是很好笑”的东西，但Running Gag 本身跟表演的流程是不需要有特定关系的。

       我没见过亚洲魔术师在表演中使用这种气氛营造技巧，应该说基本上在大部分的魔术表演当中都比较少看见这个技巧的应用，这比较多出现在西方Stand Up Comedian的表演当中。

       妥善运用的话，Running Gag的威力比警句强好几倍，但你必须谨慎选择Running Gag才行。
      
 例子：

       在我见过的魔术师当中，唯一使用这个技巧的就是Bill Malone,而他的招牌Running Gag 就是从嘴里面吐牌出来。Bill Malone 并不要大家去刻意留意这个效果，而是往往在观众心里面

都没有特别预期的时刻突然做一次，而且，在整个表演中都一直重复着做这个动作。
    

 

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 台湾娱乐节目：

       有一段时期我常看台湾的一个综艺节目，那就是由吴宗宪所主持的《我猜我猜我猜猜猜》，正好那时台湾明星罗志祥的绯闻女友，台湾女子组合S.H.E里的Selina也做了那个节目的主持人

，吴宗宪便常常在节目中使用相同的Running Gag：

 
       每次在节目中有人提到跟猪或者罗志祥有关的事情的时候，负责现场配乐的那些音乐老师便会播放罗志祥的歌曲，然后吴宗宪便会模仿罗志祥的舞步开始跳舞，从而让一旁的Selina感到

哭笑不得。

       为了使用这个Running Gag,吴宗宪甚至会设计一些陷阱让Selina去踩，个人而言，我觉得这是一个非常聪明的主持和气氛营造技巧。

       说起来，罗志祥在他自己主持的节目当中也使用了相当多的Running Gag,包括说特意扮生气然后说不继续录影，走出摄影棚，有或者常说自己是什么什么校队等等…

        大家可以在www.youtube.com 内找到这些片段，有空的话不妨略为花点时间观看一下，看看吴宗宪，罗志祥如何利用这个技巧。也请各位读者留意一下，平时看综艺节目的时候，也

研究一下节目主持人的对白和主持技巧，这将会对你的表演有非常大的帮助。

    除此之外，电影的对白，各种笑话时事，和歌词都可以成为Running Gag(以及Punch Line)的构思灵感来源。

 

 

 
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 Running Gag的作用

         Running Gag 和警句在表演中的作用有相似之处，，警句可以用于建立悬念等等，但在性质上，Runnning Gag必须有“搞笑”的作用

 

                                        而“搞笑”则可以

                                        1.让观众放松心情
                                         2.避免挑战的出现
                        3. 让观众更为乐意的协助表演者以及更为乐意见到表演者的成功
                                      4.为表演者争取执行手法的时间

           Running Gag贯彻了整场表演，因此它有助于维持整场表演的气氛，避免所谓的“死气”[Dear Air]。

 Runnning Gag 的应用方式 

             Runnning Gag必须在整个表演中出现三次或以上，但它并不适合在套路的表演状态内出现，它最合适出现的时刻就是在两个套路的转接部分{请参阅流程结构与表演线}。当然这并

非绝对的使用方式，例如说当你在表演多重层次的套路的时候，在层次与层次之间或者可以使用一次。

          “效果”和“搞笑”配合使用的最基本原则就是：

       尽量不要让两者同时出现，否则就会互相削弱对方的威力。

 

 

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                    Punch Line 与Running Gag
                   “ 在流程当中的实际应用”

         来到这部分，我们便可以开始为我们的表演编写剧本，然后加入Punch Line与Running Gag.

                      假设我们表演一个十分钟的流程，包含了三个套路，那我们要走的三步就是：

                    第一步：根据流程结构组合安排好三个套路

               第二步：构思出使用适当的Punnch Line与Running Gag

                  第三步：根据表演线在适当的位置为表演剧本加入Punch Line 和Runnning Gag

 

 第一步：按照流程结构排好套路顺序

  1 Triumph[变出第一个四条]

  效果：观众随意从牌叠中选取了一张牌，假设为黑桃King，魔术师将黑桃King放回牌叠的中间，然后把牌叠分成两半，一边向上，一边向下，把两份牌洗在一起之后，再一次横摊开的时候

，发现所有的牌都变成牌面向上，唯独是一张牌面向下，而这张正是观众刚才所选的黑桃King。

  魔术师再次重复刚才洗牌的动作，这次摊开的时候，依然所有牌都是牌面向上，可是牌面向下的牌却出现了四张，正是四张King。

 

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  1.Quicker Coincidence[变出第二个四条(Four of a king]]

          效果：观众洗完牌之后，魔术师首先从牌叠中找出一张预言牌，放在桌面上。观众在牌叠当中随意选择一张牌，然后任意放回牌叠的中间，魔术师把这张牌翻成牌面向  上。方便解说

起见，假设观众所抽取的牌为方块7。让后翻开一开始放在桌面上的预言牌，正好就是跟方块7相对的红心7。魔术师再把牌叠摊开，展示观众所选的牌的位置两侧，  正是梅花和黑桃7。

  2. Re-Zet[利用刚变出来的7和king来表演]

         效果：魔术师让观众看清楚手头的八张牌分别为四张7和四张King，他把四张King放在牌盒底下，手中拿着四张7，然后，他把手中的四张7逐渐变为King.正当观众惊叹所 有的牌都变成

king的时候。魔术师再次把手中的四张King变成原先的7。

 

 

 

 

 

 

 

 

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 第二步：选择及构思适当的Punch line和Running Gag

 Punch Line

          Punch Line的选择与构思非常视乎你自己表演形象与风格，这部分则要请各位读者自己动动脑筋了。

          假设在这个流程中，我们使用的警句为：“我是魔术师，XX是我的工作。”

          记住，警句不一定要在流程中多次出现，但假设我们将会多次用警句，然后就按照套路的性质以及适当的情况作出改变

                                          “我是魔术师，耍帅是我的工作”
                                        “我是魔术师，制造奇迹是我的工作”
                                       “我是魔术师，跟美女沟通是我的工作”

 Running Gag：
          我们先看看如何把一个“笑位”转换成Running Gag,香港的一位魔术爱好者Henry Harrius设计出这样的一个开场白：

          表演纸牌魔术的时候，最差劲的开场白就是：“哦…（摊开牌叠）随便抽张牌吧？”，我当然不会用这么差劲的开场白，所以：“哦…随便选两张牌吧。”

          我觉得这个笑话设计的相当不错，不过如果想它成为Running Gag的话，在设计对白的时候，要考虑到套路的特质而作出相应的改变：

          我们的流程有三个纸牌套路，前两个都需要观众抽牌，但第三个则不用，那怎样才能在表演第三个套路的时候也用到这个“笑话”呢？

 

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         也就是说，在这个情况下，第三次用Running Gag的时候，在语句上类似于我们的Running Gag ,但笑点则不一样。
 

         经过构思之后，我觉的如果我握着女观众的手，然后却刻意拖延让她选牌的步骤，给其余观众一种我只是想摸她的手的感觉，那可能演出的效果就比较有趣了。实际上，这个流程的第

三部分甚至根本不用观众选牌，那出来的效果就可能明显了，于是，我便把这个开场白兼Running Gag改为：

  第一次：

      “表演纸牌魔术的时候，最差劲的开场白就是，哦…当我拨动牌叠的时候，随时喊停吧（留意这句话的语气要特殊一点，例如是作腔调上的一点改变）？我当然不会用这么差劲的开场白

，而且我接下来要表演的这个魔术可能是你一生中看过最神奇的魔术，而表演这个魔术的话呢（作犹疑的表情）哦…当我拨动牌叠的时候，随时喊停吧？（使用和上一次说这句话时相同的腔

调）”

  第二次：

        “那接下来这个魔术呢，是更加神奇的，那……当我拨动牌叠的时候，你随时喊停吧？（使用和上一次说这句话时相同的腔调）”

  第三次：

       “好，把手借我一下…”（表演者自己右手拿着牌叠，左手握着观众的手，慢慢的把牌一张一张跌落到观众的手心上。）

       “那这次呢，当我拨动牌叠的时候，你不用喊停（说这几个字的时候特别强调语气，左手可以略为活动一下，然后看向其余观众并眨眼）”

       （当牌全部掉落在观众手上后）“好，帮我好好的保管一下，那么现在呢，我们就用桌面上的八张牌来表演接下来的这个魔术。”

 

 

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第三步：完整的剧本

         套路本身有它们自己的对白，可是一个完整的表演/剧本并不只是套路本身的演绎，而是包括了开场白，收场白，以及套路与套路之间的转折，连接等等。这个剧本会以对话的形式来解

说，但是观众不会永远都有相同的反应，因此某些部分就会省略掉。除了警句和Running Gag之外，我也把一部分可以在其他流程中使用的对白加入了在这个剧本当中，那么各位读者可以作

一个参考，然后妥善的利用一下。

                                                       （开场白）

 Zenneth:你很过分！对，说的就是你，我已经留意你很久了！！！

 Gina:我哪里有过份啊？

 Zenneth:因为你长的这么漂亮也不告诉我你的名字！

 Gina:Gina

 Zenneth:啊，连名字也这么好听，很高兴认识你！我叫Zenneth,那我平时呢就会表演奇迹和很搞笑的东西，如果你觉得我一会儿的表演不搞笑的话，那你就知道你看的是什么了。

 Zenneth:这里有一副牌，帮忙洗个牌吧！

（Gina洗牌并把牌交回表演者）

 

 

 

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 （第一套路开始，Triumph）

   Zenneth:我是职业魔术师，对于我来说呢，开场白是很重要的，特别是表演纸牌魔术的时候，最差劲的开场白就是，（Running Gag）哦……当我拨动牌曡的时候，你随时喊停   吧？我当

然不会用这么差劲的开场白，而且我接下来要表演的这个魔术可能是你一生中看过最神奇的魔术，而表演这个魔术的话呢，（Running Gag）哦…..当我拨动牌叠的时  候，随时喊停吧？“

  Gina：停

  Zenneth:好，麻烦记一下这张牌（黑桃King）,然后拿给你的朋友们看一看，没有朋友的话就马上去认识几个。

  Zenneth:Gina,，你1知道吗？‘其实我刚才有留意你怎么洗牌来的，洗牌是很有学问的，例如是这种，叫做Hindu Shuffle，据说是由印度人传出去外国的（示范Hindu Shuffle）.而这种呢

，叫做Overhand Style Shuffle,欧洲人用的比较多，当你的技巧比较熟练的时候，就可以用这种，In the hand Riffle Shuffle.

        接下来的就比较厉害了，叫做Handsome Guy Shuffle,任何能做到这种洗牌法的人都很….(2对白说到这里便停，双手开扇，然后互相磨以下，但留意表情是只看着观众，不要说出自己

很Handsome)

        这个个更厉害，叫做Cool Guy Shuffle,任何能做到这种洗牌法的人都很 …(2对白说到这里便停，示范单手洗牌，表情是只看着观众，不要说出Cool)

 

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 而这两种洗牌法都能做到的人…

 (观众给完反应之后)Zenneth: “我是魔术师，耍帅是我的工作。”-Punch Line

 Zenneth:“但最特别的洗牌法恐怕就是这种了…”

（表演Triumph）

 Gina:好神奇，你是怎么做到的？

 Zenneth:“我是魔术师，制造奇迹是我的工作。”-Punch Line

 (第二套路开始，Quicker Coincidence)

  Zenneth:“Gina,你相信巧合吗？根据心理学家Carl young的理论，世界是一个巨大的网络，而我们都是被无形的网所联系及包围着，而且所有的事情和行为会触发连锁反应，我们所做的

每一件事都是触发另外一件事的原因。                                                                                     

A）Gina:我相信

Zenneth:啊？真巧，我也相信

或者

B)Gina:我不信

Zenneth啊？真巧，我也不相信

Zenneth:“那看看我们做个实验看看巧合能有多巧，好（表演Quicker Coincidence）这张呢，我们先把它拿出来当成是预言牌放在桌面上，我们暂时都不要看…

 

 

 

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  Zenneth:“准备好没有，准备好的话呢，（Running Gag）哦……当我拨动牌叠的时候，随时喊停吧？”

  Gina:停

  Zenneth:我现在把牌叠摊开，可以把你所选的那张牌插回牌叠的任何一个位置。

 （Gina把牌插回牌叠的中间，保留了一部分外凸）

  Zenneth:“假设我们现在正在玩百万富翁游戏，答对了这一条题目你就能赢到一百万的奖金，答错了的话呢，那么对不起，一毛钱你也拿不走了，而答案的关键就在于你会把这 张牌放在牌

叠的哪个地方，我现在给你一个机会，你会不会把这张牌拨出来然后牌叠的其他地方呢？”

 （无论观众是否改变初衷也好）Zenneth:“好，Gina,我还有一个问题，那就是那就是如果我给你一个机会选择把这张牌放在别的地方，你会不会这么做呢？”

 （无论观众是否改变她的选择也好）Zenneth:“最后一个问题，那就是如果我在给你一个机会选择把这张牌放在别的地方，你会不会这么做呢？”

  Zenneth:“你知道为什么相同的问题我问你这么多次吗？：因为我想你记住，从现在起的三十，四十，五十年后，你还会记得，在这一刻，曾经有一个名为Zenneth Kok 的魔术  师，  让

你作选择把牌放回牌叠的任何一个位置，相同的问题他问了你三次，但你最后还是决定要把牌放在这个位置（指一指观众所选的那张牌）”

  Zenneth:“好，那么你选择的是方块7，现在看看我一开始便放在桌面上的那张牌，是红心7，刚好配成一对，然而这只是第一个巧合。那么更加重要的就是，曾经有无数个让你改变选择的

机会，但是你最后却决定把这张牌放在这个位置，也就是这两张牌之间，好，那么请你自己看看红心7旁边的那两张牌是什么？”

 

 

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（观众给完反应之后）

  Zenneth:“我是魔术师，制造奇迹是我的工作。”Punch Line

  (第三套路开始，Re ,Zet)

  Zenneth:“好，Gina，把手借我一下….”(右手拿着牌叠，左手握着观众的手，慢慢的把牌一张一张跌落到Gina的手心上。)

  Zenneth:“（Running Gag）哦……当我拨动牌叠的时候，你不用喊停（说不用喊停这几个字的时候特别强调语气，左手可以略为活动一下，然后看向其于观众并眨眼）”

 （当牌全部掉落在Gina手上后）Zenneth:“好，帮我好好的保管一下，现在呢，我们就用桌面上的八张牌来表演接下来的这个魔术。”

 （看着所有的观众）Zenneth:“干吗，我是魔术师，跟美女沟通是我的工作，”Punch Line

  Zenneth:“接下来呢，我们就用四张7和四张King来表演，我会首先把四张King放在牌盒底下，然后我会把手中的四张7逐张换成King.那你知道我怎么才能换走这些牌吗？在你回 答这个问

题之前，先回答另外一个问题，那就是，怎么样才能把两只大象放进冰箱里面呢？”

 Zenneth:“很简单，打开冰箱的门，把两只大象放进去就行了。”

 Zenneth:“因此呢，如果要换牌的话，我把牌盒拿开，然后把牌交换就行了。可是这么做并不神奇，我现在会用到魔术里面的一个名为Misdirection的技巧来完成这个过程，看清 楚啦….

 

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 (表演完成，观众给完反应之后)

 Zenneth:“我是魔术师，制造奇迹是我的工作”。Punch Line

                                                            （收场白）

 Zenneth:“希望你们会喜欢我刚才的表演，那么最重要的就是，记着我是Zenneth Kok,而我的工作就是制造奇迹，希望将来还有机会为你们继续表演！谢谢。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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                                                  “ 重点”

        这本书和这个意念的英文版原名为：“A Secret”（秘密），但是后来为了方便中文表演起见，就把它易名为“重点”原因是我们平常说话的时候，特别是在表演魔术的时候，往往都会

提到“重点”

表演的重点：

        这是一个以Card to Pocket【牌到口袋】效果作为重点的策略，就是当你每次在表演当中说到“重点”这两个字的时候，就从口袋里把观众的牌拿出来。

        这可以成为一个Running Gag，也可以成为一个套路，视乎你怎么样去使用它：

        如果把它当成Running Gag的话，那么最好每次都使用随书附送特别印制的牌“重点”。

        如果把它本身变为一个独立的套路的话，则需要自行组织对白和流程，因为这个策略本身跟Ambitious有点像，非常随意，当你表演的越多，用的越多，你自己就会想出越多的组合和新

的意念。

        当然，如果作为独立套路而言，你并没有绝对的需要来使用“重点”牌，但使用这张牌的好处则在于，它为你的表演添加了一层“新颖”[Novelty]的感觉，同样是Card to Pocket和

Transposition【易位】效果，但使用了这张牌之后，对于普通观众来说，就像是另外的一个套路了。、

        我们将首先学习一些技法和简单的流程组合，然后才看看到底表演这个套路时能够用什么对白。

 

 

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                                                        Transposition
                                                           易位

         经过适当的调整后，基本上任何双牌易位的流程都可以用“重点”牌和观众所选的牌来表演。不过，为了提高Running Gag的有效性，我建议大家还是把牌从口袋里变出来。

        类似的流程在已经发表的魔术教学作品当中有很多，我将会在这里跟大家分享几个最基本的处理方法，另外，我在《赫兹的礼物》教学光盘中所解释的“69幻象”也是其中一个非常好

的版本。

准备：

首先在口袋里准备好“重点”牌，牌面向着自己，将观众所选的牌偷在右手后，伸手进口袋后，确保把手伸在“重点”牌的后面，然后合拢两张牌，再一起拿出来：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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         又或者在裤子后面的袋子里先藏好“重点”牌，牌面向着身体，左手执行赌徒扣牌法{Gambler;s Cop},把观众所选的牌藏在左手，然后伸至裤袋里，马上连同“重点”牌也一起拿出来

：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
 

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        现在你可以执行Snap Change或者Miracle change,有或者是所有同类型变牌法的变奏[Variations].

        展示“重点”牌变成观众所选的牌之后，你可以直接把重点牌转移至“天海藏牌法”【Tenkai Palm]的位置，让后伸进口袋里并展示“重点”牌回到了口袋当中，又或者是把重点牌转

移至牌曡的顶部，然后根据你自己安排的流程进行下一步的表演。

        而马上要解释的两种Snap Change的变奏都是非常有效的技法，大家可以参考一下。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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                                                     Two Handed Snap Change
                                                      双手执行的Snap Change

           这是由中国深圳的一位魔术爱好者张国洲所创作的一个技法，在这个Snap Change的变奏当中，我觉得变牌的效果更为清晰，同时也使变牌的方法更具欺骗性。

           这个变牌法有几个重点：

           用双手的中指捏着双牌[Double Card]的对角，中指的指尖正好遮挡住了牌的数字【Index Corner]。准备做变牌动作的那一刻，把双牌向内弯，然后右手中指发力，把“重点”牌拖

至观众所选的牌的后面，而与此同时要把牌向前弯。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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 我个人比较喜欢的善后方式为：

       把右手的牌转移至左手，让“重点”牌直接放在左手牌叠的顶部，而左手顺便捏着观众所选的牌。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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                                      Snap Change With Multiple Cards
                                        用小牌叠来做的 Snap Change

            这个 Snap Change的应用方式是澳大利亚墨尔本德DeanAtinson所创作，在做法上跟原本的Snap Change并没有多大分别，Snap Change完成后，右手拇指继续推小牌叠的一角，

把小牌叠推开成扇状就可以了。

从以下连续的三张图片中可见到这招变牌法德优势：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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              “重点”牌被整个小扇子遮挡，那么左手自然的拨动右手的小牌扇的时候，就可以顺便把“重点”牌放回牌叠的顶部。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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                                                   After the Change
                                                     变牌完成之后

        无论是使用上面哪个变牌法也好，完成后的状态都是“重点”牌在牌叠的顶部，而观众原本签名的牌在手中，那么现在有几种处理方式：

         1）把观众原先选的牌放在桌面上，又或者是让观众自己拿着，然后马上执行藏顶牌技法[Top Palm]，并从口袋内再次拿出“重点”牌，展示“重点”牌再次回去了口袋里面。

        1.1视乎你自己的套路安排而定，完成第1部份后，现在我们正处于再次展示“重点”牌的状态，你可以把“重点”牌真正的放回口袋里，又或者是扮成放回口袋但实际上仍然藏在掌心，

然后加回牌叠的顶部/底部，为下一个层次进行准备。

        2）把观众原先选的牌放在桌面上，又或者是让观众自己拿著，这时你把“重点”牌切至牌叠底部，然后以半移牌术[Half Pass]将它翻成牌面向上，现在把牌叠的上半部分递切[Swing

Cut]至左手，然后请观众把她所选的牌以牌面向上的方式放在左手牌叠的顶部，同时左手尾指在这张牌下留一个尾指间隙，这时再把右手牌叠放回左手牌叠之上，合拢两份牌叠的时候执行侧

偷[Side Steal],把观众所选的牌藏在右手里面。左手把牌叠在桌面上摊开，展示牌面向上的那张牌已经变成“重点”牌，而右手则深入口袋，然后把观众所选的牌拿出来，显示观众的牌再次

变到你的口袋里。

 

 

 

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 使用这个策略时的对白

 作为Running Gag...

 1．我跟你说过这个魔术的“重点”是什么吗？[那就是要事先在口袋里先准备好另一张/...另外四张...（视乎刚才表演的套路里面观众签名的/用到的是什么牌）]

 作为独立套路

 2．那个，我有跟你说过这个魔术的“重点”是在哪里吗？

 3．每个魔术都有它的“重点”，而这个魔术的“重点”就是..
.
 4．每次当我说“重点”的时候，你选的牌就会出现在我的口袋里...

 5.不相信是不是？那我们现在试一下，把牌放在中间，说...（观众说“重点”）哈哈，你说是没有用的，我说“重点”才有用，啊...

 已经建立了“重点”策略后，可以使用的对白

 6）所以说呢，“重点”这个字是不能乱说的

 7）我不一定就永远把“重点”放在这个口袋里，放在别的口袋里不行吗？

 8）右边裤袋里准备好一张纸巾，把观众选的牌藏在右手里面，把纸巾拿出来的时候，留下牌在裤袋里。看著观众说：“干嘛？我拿张纸巾擦汗而已，我刚才没说到重点这个字， 所以你选那

张牌是不会出现在...咦...我刚才是不是说了”重点“而且还说了两次...”

 

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 9）哎呀，忘了真正的“重点”了，我应该让你在这张牌上面签个名字，要不然你会以为我真的有好几张相同的牌怎么办？

 10）（在这个流程完成之后，表演另外一个流程的中途，1重点是必须让观众相信已经是她们正在看另外一个魔术，例如说是五个层次的Ambitious Card）......对，所以打一个指 响的话呢，

你选的牌就会出现在牌叠的顶部，而且重点是...

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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                              “ 演绎，互动技巧，Punch Line和Running Gag的素材”

         对于魔术师来说，实际的魔术效果是我们的表演套路，对于搞笑艺人和节目主持人来说，笑料，对白和警句等等就是他们的表演套路。这部份收录了一些可以用在不同的流程当中的素

材，当中包括朋友们，魔术爱好者们还有我自己所构思的对白，在互动的魔术表演当中，这些素材同样是我们可以使用的套路，大家不妨多考虑如何把这些素材配合我们魔术套路来一起使用

。

魔术演绎策略构思-提供冷知识

         一些鲜为人知的科学知识可以让人非常感兴趣，也可以让我们的魔术演绎非常充实

例子：纸牌魔术效果-用嗅觉找出观众所选的牌

★冷知识：警犬在闻了一个人的随身物件后就凭气味可以找到这个人的行踪路线，可是我们到底是如何留下这些特殊的气味呢？

         答案：人类的皮肤细胞每一刻都在死亡以及脱落，因此才会留下了气味

         有很多冷知识都能直接能应用在魔术方面的，大家不妨特别的去花些时间研究或者背一些数学，Parapsychology及Pseudoscience的原理和特殊现象：

★冷知识：Littlewood's law-Littlewood定律：奇迹会以大约一个月发生一次的机率出现

        这个定律是英国剑桥大学的J.E.Littlewood教授的发现：

 

 

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          首先我们把奇迹定义为：一件按照百万分之一的机率而出现兼具有意义的事情。

          一个正常人在清醒的情况下，每一秒都会经历一件事，举例说：看见了电脑键盘，看见了滑鼠，看见了电脑显示屏，如此类推...而每个人每天清醒的时间平均为八个小时，也就是说，

在35天内，一个正常人应该经历了1008000件事。

          而如果你接受这样的奇迹的定义的话，则你就可以期待大约每个月都会出现一个近乎于奇迹般的现象。

★练习：寻找出以下名词的意义，并构思如何将这些知识应用在套路的演绎上

Synchronicity,永劫回归(Eternal recurrence/Eternal Return),Deja Vu，蝴蝶效应(The butterfly effect)，自证预言(Self Fulfilling Prophecy),ESP,Murphy's Law

与观众/助手互动

★出来帮个忙吧，我为了上这个舞台表演已经练习了十年了，可是你上这个舞台的话连十秒也用不著。

★现在的人实在太现实了，这样吧，你肯上台帮忙的话，饿哦给你钱...（观众上来之后）哈哈哈，没想到现在的人还这么天真，以为上台的话我就真的会给钱...

★现在几点了？
（“8：35”）
表演者：2008年8月5号的晚上8点35分，谢谢，我会记住这就是我们邂逅的时刻。

 

 

 

 

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★（问完观众的名字后）噢，我记得你，你就是那个长的最可爱的女孩子，对不对？

★我打算在2020年参加香港特区首长竞选，希望到时候你会投我一票，来...先写下你的电话号码，今天晚上我会打电话给你然后共同讨论一下我的参选政纲。

★你的样子真的很像我第三个老婆，可是，我只结过两次婚...

★表演者：我可以让自己变成完全“隐形”（打一个指响），对吧？见不到我了吧？
观众：不是啊，我可以见到你啊？
表演者：真的可以见到我吗？
观众：是啊，真的
表演者：那就明天晚上见吧...

★有不开心的事情不要藏在心里面，说出来让大家开心一下吧...

★隐形助手

观众坐著
表演者：“接下来请欢迎我的助手（加入名字）。”
（表演者看著观众的身后，然后假扮真的有人出现在表演者的身边）
表演者（对著空气）说：“这是我的助手（名字），这是（观众的名字），而我的助手将会帮助我完成这个神奇的魔术。”
表演者（对著观众）说：“你先站起来一下。”
观众站了起来
表演者（对著观众）说：“不不，我说的不是你，是我的助手，他刚刚坐在了你的大腿上。”
表演者继续对著空气说话，然后完成魔术...

 

 

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与所有观众互动的技巧

        这是一个非常好用的表演策略，一来可以让全场的观众都参与，二来弹性大，能配合很多不同的情景使用，例如说你可以宣布下一步你打算表演的效果，然后就用这个策略来逼使所有

观众问你打算怎么样去完成这个效果：

★表演者：我很讨厌David Copperfield,那观众们就会问为什么我讨厌David Copperfield...
观众：...（观众会沉默，以为表演者将继续解析原因）
表演者：（加强语气）我说！观众们就会问！为什么讨厌David Copperfield！
观众：（会意的问）为什么你讨厌David Copperfield呢？

行为

★表演者：我可以问你一个问题吗？
观众：好啊，什么问题呢？
表演者：已经问了

威胁

★（要求观众去做/不去做某件事）一定要听话哦，要不然我就把你的电话号码写在同性恋酒吧的厕所里面。

时间

★时间这种东西嘛，就好像乳沟一样，是挤出来的。

 

 

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钱

★郝氏定律：当你缺钱的时候，一定会发生些什么事情使你更加缺钱。（笔者生活了二十多年之后，发现人生的确就是这么回事，而且每个人都有相同的经验，用这个来解析巧合，缘份或者

连锁反应的存在就最好不过了）

★钱，是会说话的，但它只会说“再见”！

★你越是迷信，你的运气就越差
前一阵子，我去了看相，那个算命师傅说：“先生，不得了，我看见一大堆钱向你冲过来。”
我心想：“好运终于降临在我身上了！”
那算命先生说的非常准，果然，第二天我在街上走的时候，我就被一辆银行的解款车给撞倒了。

★每天早上我起床的时候，都会看看“财富”杂志亚洲一百富豪的排名榜，如果上面没有我的名字的话，那我就会去工作。

★（把观众的钱变走之后）我只是想证明给你看：金钱不一定能让人开心

★问观众借了纸币并表演完魔术之后问：“刚才是谁给我这些钱的？”
观众：“我。”
表演者：“谢谢！”
表演者：“当然我可以给你一个机会把这些钱拿回来，平时有玩牌吗？”（拿起牌叠做几个你最强的纸牌花式）

 

 

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魔术

★你相信基督教吗？基督教当中有册封圣人一说，德兰修女就是一个例子，但是要成为圣人，是要满足两个条件的，分别是：
1）要死去的人才能成为圣人
2）要达成三个奇迹
我非常想成为圣人，当然我并不想死，所以，今天晚上，我会尝试透过达成三个奇迹而成为圣人。
（表演一个展示有三个高潮/效果的魔术流程）第一个奇迹…第二个奇迹…第三个奇迹…
（作很神圣的表情）看见我头上的光环了吗？

★说，你打算相信谁？是我还是你自己的眼睛？

以生日为主题的魔术

★今天有人过生日吗？（观众举手）真的？什么时候？

★你知道吗？有次有个金发美女想认识我，于是她问：“你的生日是哪天？”
我说：“8月31号”
然后她继续问：“哪一年？”
（让现场的观众猜…）
（答案）“每年都是。
”
★你知道最有效的记住你女朋友的生日的方法是什么吗？你忘记一次就知道了

★一个聪明的男人会记著女人的生日但忘记她的年龄。

 

 

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纸牌魔术

★请在牌面上签名，这样一来，你就不用记你选的是什么牌，只记著你自己的签名就行了。

★（观众选完牌之后）请你让你的朋友也看看这张牌，如果你没有朋友的话，现在就去认识几个吧。

★（观众选完牌之后）给别人看这张牌就行了，不要给我看，这个魔术我看很多次了！

★Triumph:你知道当我把牌叠一半向上一半向下地洗在一起的时候会出现什么事情吗？那么牌就会变成一半向上一半向下…

★Ace Assembly（要使用四张皇后）：人家说找女朋友呢，要找有钱的，要找漂亮的，要找人品好的，还要找真正爱你的，而最重要的就是，千万别让她们四个见面。

★Gambler vs.Magician:这是一个真实的故事，而且是发生在世界上最厉害的老千和最厉害的魔术师之间的一个故事。有一天，世界上最厉害的老千找到了我，并向我提出挑战…

 

 

 

 

 

 

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花式切牌的表演策略

常有朋友跟我说花式在实际表演中完全没有用处，但我觉得如果找到恰当的演绎的话，花式切牌表演也可以很好看，只不过表演的长度的确还是很有限。我所构思的表演策略是基于这句话之

上——想吃又要假客气

★（表演了几个纸牌魔术后）很多人都问我玩牌是不是很厉害，（做你最强的花式牌）其实我真的不太会啦，真的，不骗你，我真的不太会啦…

表演完看起来难度非常高的魔术之后

★没错，绝对的力量，绝对的腐化，但是，我必须要承认，拥有绝对的力量的确是很爽的一件事（作自我陶醉的表情）

★为我只拿这种力量做好事而感到庆幸吧…

★我…单身很久了…

念动力魔术
  
★知道什么是念动力吗？知道念动力是什么的朋友们请举手
（观众举手）
好，你们谁有念动力？有念动力的朋友们请让我的手举起来
没有吧…世界上并没有多少拥有念动力的人，而我是其中的一个，不信的话你们看…（自己慢慢的把手举起来）
还不信是吧？我也可以让你的手举起来…
你，把手举起来（从自己的腰间取出玩具枪）

 

 

 

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手指

★我把牌叠摊开之后，请你用食指随便点任何一张牌，唉，等等，但是不能用这只手指（1举起食指），知道为什么吗？因为这只手指是我的。

★手指是可以做很多的动作的（举起右手食指和中指，做V手势）
为什么要做这个手势呢？因为好看，拍照的时候可以经常做，对不对？

可是，如果人家一直拍你的照片，然后还不肯停，你可以怎么做呢？

你可以把手转过来，然后收起一只手指。（手转成手背向著观众，然后收起中指，再用食指指向观众，然后马上说：“你，差不多就行了，别再拍了。”）

那如果别人还是不肯停下来，还是要继续拍那怎么办呢？

这个时候你就真的要把食指收起来，用食指旁边的那根手指对著他们了。（把食指收起来，举起拇指，然后说：“大哥，你厉害，给我一个面子，别再拍了！”）

适合在表演内引用的名人名句

★“The most beautiful thing we can experience is the mysterious.It is the source of all true art and science.”

“人类所能感受到最美丽的东西就是神秘，因为它是一切真正的艺术和科学的来源。”             —爱因斯坦

★“Our senses don’t deceive us,our judgment does.”
“我们的感官并不会欺骗我们，真正欺骗我们的是我们的判断。”                 —歌德

 

 

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Universal Concems * One Two Punch

       人类行为既复杂又有趣，近年来西方国家常强调人权和政治正确的概念，不过现实当中，很多人都喜欢听一些“政治不正确”（Political Incorrectness）的东西。

       美国有位非常受欢迎的印商Stand Up Comedian--Russell PETERS，他便常各种人不同的行为特征，习俗或者是口音作为题材。我常觉得他所说的东西就在“种族歧视”的边缘上，不

过的确就是那么好笑。

       我国明末清初的才子金圣叹曾经写过名为《不亦快哉》的三十三篇短文，其中有一篇说两个书生在市集吵闹大半天，这时一个孔武有力屠夫出现，将两人一哄而散，不亦快哉！

       恐吓甚至是暴力的手段来解决争端并不是什么文明的做法，不过看完刚才那种情况，的确让人觉得爽快。一点点的政治上不正确可以成为非常有趣和有效的演绎或者搞笑素材。

       那么现在就要说说Universal Concems，这是指人类普遍地关心的一些事情，而在这个名单上的头三项就是：
                                              Sex,Money,Health
                                   性[当中也包括异性（同性）感情关系]，
                                           金钱，健康（人身安全）
       这些是任何人都会关心的事情，也是最能吸引观众注意力的话题，如果能在魔术的演绎当中有效的应用到这些因素的话，那么得到的回响也将会是非常大。

 

 

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         在这三种因素当中，性应该是最容易得到反应但同时也最容易搞砸的一个因素，一旦过火的话，后果可以很严重。一个很经典的例子就是（男）魔术师拨动牌叠的时候请（女）观众喊

停，但是观众喊了停之后，魔术师仍然继续拨牌，然后说：“不好意思，通常女孩子叫停的时候，男人都不会停。”

        很坦白的跟大家说，我觉得这个对白是有些效果的，但是太露骨，很容易让人觉得有些低级趣味…总之，使用性作为演绎素材的时候，我会这样跟你说：

                                      如果你打算使用敏感的题材，
                                 那你就做好心理准备为使用这种题材而
                                       可能导致的后果作承担。

       大家可以参考前文与观众/助手互动的那部份，当中有好几个演绎都属于点到即止的程度，那就是好像表演者只是想搭讪观众，而不涉及更进一步的层次。

       One Two Punch是一个拳击的术语，指的是连续击出两下的组拳，也指有效地把两件事情组合在一起。我相信很多纸牌爱好者尝试过的就是Dai Vemon的Twisting the Aces+Dr.Daley

的Last Trick。

以下我便跟大家分享我最喜欢的One Two Punch:

          No Money No Honey（轻微的政治不正确，性）
                           +
               3Phases Monte（钱，人身安全）

这两个套路的中文版解说首见于我的讲义Zealotry(2005),英文版则发表于Cards You Softly（2006）

这个组合的演绎是至今为止我所构思出来最满意的演绎之一。

 

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                                        “No Money No Honey”

方法：

表演对白：“接下来这个魔术呢，我需要三张纸币，面额越大，效果就越好”。

当观众从她的钱包中取出纸币的时候，你把牌叠转为牌面向上，摊开牌叠并以采牌法[Cull]把四张Queens收集至牌叠的顶部，不要用其它的牌来代替Queens，因为这个套路的演绎方法完全

是为四张Queens而设的。

把牌叠转为牌面向下，摊开牌叠顶部的那几张牌，以采牌法把第四张Queen（方块Queen）控制至横摊之下，再推四张杂牌至右边，然后把横摊下的那张Queen插回牌叠。

牌叠的次序为：

三张Queens，四张杂牌，一张Queen，其余牌叠

 

 

 

 

 

 

 

 

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         右手以毕度握牌法【Biddle Grip]拿好牌叠，于顶牌（梅花Queen）之下取一个拇指间隙，左手从牌叠底部大约一半至牌叠顶部，期间不要放开间隙，最后则以左手尾指间隙代替右手

拇指间隙。

         摊开牌叠，以古典逼牌法逼使观众选取间隙下的那张Queen（红桃Queen），然后于间隙处完成切牌。

表演对白：“这是一张神秘的牌，因此先不要看这张牌，先把牌放在桌面上。”

牌叠的次序为：

一张Queen，四张杂牌，一张Queen，其余牌叠，一张Queen

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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现在你先作一个示范：

表演对白：“一直派牌，直至你想停为止，然后把一张纸币放在桌面的牌叠上，再把所有牌放在它们之上，重复这个步骤直至用完了纸币为止。”

        示范的时候，你首先派五张牌，然后把一张纸币放在这份牌之上，接著再把手中的牌叠也放上去。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

现在你可以把牌叠交予观众，并请他完成其余步骤。

 

 

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         当观众完成整个派牌的过程后，请他自行把牌叠摊开，并且把纸币和它们之上的那张牌取出来。

 

 

 

 

 

 

 

 

       这时把观众一开始选的那张牌翻过来，展示这是红桃Queen。

表演对白：“不错不错，你选到了一个美女，红桃Queen…”

略为停顿，然后：

表演对白：“唉…全世界的男人一辈子都只面对两个问题：钱和女人，我不知道这里的人怎么样，但我们香港人是很腐败的，因此很多人都把No Money No Honey（没有钱，就没有小蜜）

当成是座右铭，而且呢，我们至死不渝的相信 Money attract  Honey（钱能够吸引小蜜）。钱，我们有，那么这几张牌会是…”

请观众把那三张牌翻过来，展示它们正是其余的三张Queens。

表演对白：“你看，所以我就说，面额越大，效果越好！！！”

 

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接下来继续表演：

                                             “ 3Phases Monte”

表演对白：“我呢，不是帮政府部门工作的，因此既不能黑掉你的钱，也不能浪费你的钱，因此，让我们就拿这些钱玩个非常友善的小游戏吧。”

从牌叠中取出两张Joker，把黑桃Queen留下，其余三张Queen放回牌叠的中间，然后把牌叠拿开。

表演对白：“这个游戏名为Three Card Monte又名Find the Lady，可能有些朋友已经在坐长途的公交里面见过，一对Joker加黑桃Queen，我会把三张牌的次序弄乱一下，你找到黑桃

Queen的话呢，你就贏了，你要是找不到的话呢，呵呵，钱就归我。”

 

第一阶段

随意弄乱牌的次序，最终保持黑桃Queen在三张牌的中间即可。

执行双牌揭翻[Double Turnover]，展示黑桃Queen，完成揭翻，然后把顶牌派于桌面上。

右手以毕度握牌法[Biddle Grip]拿著其余的两张牌，转为掌心向上，展示Joker，然后转为掌心向下，左手把双牌[Donble Card]的顶牌（黑桃Queen）拖至桌面上，并放在桌面上的那张牌的

左边，这个动作并非Monte Throw，反而跟Flustration Count较为相似。

 

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马上把右手转为掌心向上，展示Joker，然后右手转为掌心向下，并将这张牌放在桌面上的牌的右边。观众以为桌面上的三张牌的中间那张就是黑桃Queen，实际上黑桃Queen在最左边。

公开地把桌面上最左边的牌和中间的牌交换位置（这是Vemon’s Subtfety），请观众指向他认为是黑桃Queen的那张牌，通常观众都会指向左边那张。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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展示中间那张牌才是黑桃Queen，第一阶段完成。

表演对白：“看吧，我为人相当诚实，没想到你竟然不相信我…再来一次吧…”

第二阶段

随意弄乱牌的次序，最终继续保持黑桃Queen在三张牌的中间。

执行双牌揭翻，展示黑桃Queen，完成揭翻，表演一个穿帮的派第二张牌技法[Exposed Second Deal]，并且确保你的观众留意到这个动作，告诉观众你把黑桃Queen放在桌面上。这是个

Sucker Move，实际上你真的把黑桃Queen派了出来，但观众并不相信这张牌是黑桃Queen，他会以为这是张Joker。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

你展示桌面上的牌为黑桃Queen。

 

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表演对白：“（快速地说）其实呢，这个叫做逆反心理学（Reverse psychology），是一种非真实性地提倡逆反于实际主张之信念及行为的游说技巧，而该技巧主要依赖的是一个名为厌恶反

应[Reac-tance]的心理现象，也就是说当一个人被游说时对游说内容产生情绪上的厌恶的话，就会倾向于作出与该游说方向相反的选择…（看一看观众，叹气）唉…算了，我说中文吧，就是

不按理出牌的意思…”

将*步骤重复一次。

表演对白：“你看，总之你觉得越不可能是的那张就越会是…”

再将之前的*步骤重复一次，但是这次在安排牌序的时候，把黑桃Queen安排再小牌叠的顶部，然后假扮执行双牌揭翻，展示黑桃Queen，假扮完成双牌揭，但仍然做真的穿帮的派第二张牌

技法，这样一来，派在桌面上的就会是张Joker。

这时略为停顿，看著观众，不用让观众去猜。

表演对白：“当然，除了逆反心理学之外，也有逆反逆反心理学…”

然后展示这次桌面上的牌是Joker而黑桃Queen在你的手上。

第三阶段

表演对白：“最后一次，我全押了！这是你最后的机会了，要不然就回本，要不然就回家！”

 

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这次继续以你喜欢的方式弄乱牌的次序，不过最后要保持黑桃Queen于小牌叠的顶部。

假扮执行一个双牌揭翻，实际上你只把一张牌翻过来，展示黑桃Queen，完成揭翻。这次你继续表演一个穿帮的派第二张牌技法，告诉观众你现在把黑桃Queen放在桌面上（实际上这是张

Joker），然后问他是否相信。

由于第二阶段的变化，观众会有点儿迟疑，你马上说再给观众一点提示，执行一个Flustration Count，展示手中的两张牌为Joker。

表演对白：“（如果我手中的两张牌是鬼牌的话，那么桌面上的牌就应该是？”

观众一般都会回答是黑桃Queen，在你提问的同时，右手把左手双牌的顶牌（Joker）以古典藏牌法[Classic Palm]藏在右手里，然后探向桌面上的那张牌（Joker），马上把两张牌翻成牌面

向上，展示桌面上的那张牌变成两张Joker。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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          左手现在慢慢执行Dai Vernon的Thru the Fist Reversal，展示你手中的两张牌变为一张黑桃Queen。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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                                          No Money No Honey背景资料

        Gemini Mates这个魔术情节是Karl Fulves的创作，而我的版本则是受Allan Ackerman和Dean Dill的版本（The Gem-Money Cards，pp.18-19，Las Vegas Kardma）启发而构思出

来的。

补充资料

        Allan Ackerman和Las Vegas Kardma一书当中解析了四个不同版本的Gemini Mates，他和Dean Dill的原著版本曾一度成为我最喜欢的套路之一，但为了要把Gemini Mates效果伸延

至四张牌之上，几个版本都存在着或此或彼的两个问题：

1，使用Luis Zingone 的Accidental Shift
2，或者要使用魔术师跟观众以轮流派牌的方法来迁就牌的位置

        用“Accidental Shift”无疑是一个很聪明而且很有效的方法，但这个处理方式在正式的表演当中略嫌突愕，要靠一个看起来并不起眼的“小意外”来解决这个问题，我认为并非最佳的

办法。

        第二个解决办法更加使观众的派牌变得没什么意义，因为观众很可能会以为魔术师在派牌的途中做了什么手脚。

        我想要达到一个看起来是完全由观众自己派牌的效果--观众开始派牌后，魔术师再也不碰牌叠，但同时要保留观众自己选出四条的印象。所以，我决定首先由观众自己“挑选”一张牌，

这样做的好处是，当套路完结后，观众会以为无论他第一张抽选的牌是什么，他都会找出这张牌的其余三张同点牌。

 

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                                      3Phases Monte背景资料…

        在3Card Monte的流程中最后的不同数量的牌易位效果是Paul Harris的意念（Double Art of Astonishment,A1 magic Media）但是我认为这种效果必须要在手中的牌和桌面上的牌不

接触的情况下才最有效，因此我舍弃了Paul Harris的方法而选用了难度略高的藏牌法。

补充资料

        这是一个基于主题性错误引导【Thematic Misdirection】所构思的套路，你大可用你最喜欢的Monte方法来替代这个套路的第一部份，但你必须连续地表演第二和第三部份。

        第二部份用了一个Sucker技法，先执行双牌揭翻，完成揭翻后却执行一个刻刻意暴露的派第二张牌技法，也就是说，这个步骤等于你公正地展示了一张牌，然后公正地把它派在桌面上

一样。

        由于普通观众不知道双牌揭翻，自然会以为你那个刻意暴露的派第二张牌技法是一个被他们看穿的动作，从而不相信你真的把Queen派在桌面上。

        魔术师虽然知道双牌揭翻，但他们的注意力会被那个刻意暴露的派第二张牌技法所吸引，往往想著派第二张牌这件事而忘记了双牌揭翻这个动作。就算他们同时留意到双牌揭翻和派第

二张牌而猜出这一部份的结果，这只会令他们坠入第三部份的陷阱。

 

 

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以为第三部份的欺骗之处其实有两个：

1，在这部份当中，我们是假扮执行双牌揭翻（这要比在我们的同行面前执行一个能够骗得到他们的双牌揭翻容易得多），然后执行一个暴露的派第二张牌技法，由于看过第二部份的关系，

普通观众和魔术师都会以为派出的牌是Queen，尤其是魔术师，因为魔术师的思考模式内不存在刻意暴露技法的想法，所以更加无法想象到我们真的会这么做。

2.这部份最后的结局是不同数量[Off Balance]的牌易位的效果，这是一个所有人都没有想到的转变，加上最后的问题是：“现在我手里的牌是什么？”这个问题的性质使观众根本没法子给予

正确答案。

我曾经用这个套路对付了不少顽皮的观众和同行，相信你们在表演这个套路的时候也会得到一定的乐趣。

 

 

 

 

 

 

 

 

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                                        “ 后记”

“我这样拨动牌叠的话，所有的King 就变成了Ace…但是，更厉害的还在后面！”

“你看这些Ace会一张一张的翻成牌面向上…厉害吧？但是，更厉害的还在后面！！”

“我这样打个指响的话，然后现在所有的牌都变成牌面向上了…厉害吧？但是！虽然我已经说了好几次了，不过更厉害的还在哪里？”

 观众：“后面！！！”

“说的非常好，更厉害的的确还在后面，不是别的后面，正是牌的后面，因为整幅牌的牌背已经由蓝色变为…红色了！！！”

        似曾相识吧？相同的套路，表演者仍然只是在描述实际上发生的效果，一些不用他说观众也能看得见的效果…但是你可以想像的到观众的反应会有多大的分别吗？

        希望到了这一刻，你已经知道了重点所在……